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唐文宗在位本领曾御封“大唐三绝”：李白的诗歌、张旭的草书和裴旻的剑舞。有了皇家的“背书”，好多东谈主以为张旭代表着唐代乃至统共书道史上的草书最高水平，但事实真的如斯吗？

无论是用笔之把握自由不逾矩，点画线条质料之高照旧作品意境的超凡脱俗，怀素都更胜一筹。

五代字画家贯休点评：“张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，筋力唯于草书妙。”

何绍基则陈赞：“怀素得法于张长史，其妙处在不见起止之痕。前张后黄，齐当让素师独步。”笔画那种起无穷收不竭的畅快尽兴，确切把草书写到了“终极阵势”。

怀素一世信奉禅宗，他笔下的草书不同于张旭的“悲喜双用”，而是达到了更高一层的“悲喜双遣”，这么的作品能将心绪与翰墨协作到天衣无缝的进度，不会出现心绪压倒翰墨的情况。

是以说，关于学草书者，怀素的作品比张旭的更容易上手。赵孟頫以为怀素的字“虽率意颠逸，终不离魏晋程序”，收受了前辈们草书用笔的精髓，融百家之长。

详细而言，无论是笔法、心绪照旧作品自身的笔画、结字、章法、墨法、气韵各方面，怀素一经把草书施展到了极致，称得上“集大成者”了。

怀素传世作品未几，他晚年所写的《王献之王洽王珣书评》是倾精心力的“扛鼎之作”，由于太过有数，原拓于今只公开展出过一次。

由于此作用笔秀气当然、天真烂漫，后世将它定名为《风致帖》，从中咱们恍悟到怀素草书解放、率真之气。

《风致帖》全卷纵30厘米、横460厘米，共63行、330余字，字径大小约5厘米。此作接收张芝、二王、张旭四家笔意，用笔雅致，四肢丰富。

空中取势，再逆锋入纸，笔尖按压、顿笔、衄挫，起笔康健正式，行笔纯以中锋，徐疾有度，笔画坚硬多姿，力透纸背，如“锥画沙”立体感彻底。

此作升沉处以圆笔为主，绞转连绵，纯真当然，骨力劲健，深得“折钗股”精髓。矛头内敛，圭角躲闪，起收笔千里着塌实，书写历程中轻重、疾徐、粗细、断连鬼出电入。

结字因字赋形，奇宕险绝，笔迹大小交集，狂猖狂逸。章法疏密有致，呼应有序，高下字之间气味流露，傍边之间睥睨生姿。