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提及“瘦金体”，好多一又友会合计它是由宋徽宗独创的一种本来莫得的书体。但实则否则，它是赵佶在褚遂良、薛稷、薛曜等东说念主的楷书基础上，增多起、收笔抑扬效力，去肉留骨而成的。

学界合计，“瘦金体”的源泉，不错追思到褚遂良的两件法帖，一是《大字阴符经》，另一件是《倪宽赞》。

关于全球来说，褚遂良的名气远不如宋徽宗，他的风头也一直被欧阳询、颜真卿、柳公权诸家遮盖。

但内容上他的水平不仅涓滴不逊这几位，而况仍是“唐楷”信得过的奠基东说念主，被誉为“唐书教主”，颜真卿、徐浩、柳公权、米芾、赵孟頫都学过他的字。

一向对前辈品评调侃的米芾，都赞赏他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窱合度。”

刘熙载在《艺概》中记忆了褚遂良的地位：“褚河南书为唐之强大涵养主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉。”

《倪宽赞》是褚遂良晚年作品，别名《儿宽赞》，素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6厘米、横170.1厘米，共340字，字径大小约3.2厘米，是初唐仅存的墨迹原稿，如今藏于台北故宫博物馆。

此帖递藏有序，曾被《石渠宝笈》收录，记录：“帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等东说念主跋记。”

王世贞点评此作：“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法。”褚遂良楷书取法于钟繇、王羲之，并收受魏碑、都碑用笔，将南北书风交融。

又进一步减弱隶书影响，笔法丰富且老练，气韵既有晋东说念主之慈爱，又具有隋代之无垠雍容，刚柔并济。

《倪宽赞》藏锋起笔，笔尖入纸后按压、蓄力，中锋行笔，边写边提，至笔画中截再逐渐增多笔力，回锋完结，是以横画有两端重、中间轻的姿态。

横长竖短，撇短捺长，起收塌实，笔画苍劲婀娜、骨血匀称。转动处圆转当然，圭角内藏。结字空灵宽疏，呼应俯仰，傲视生姿。

书道界合计，初唐诸家虞世南的字清脆内敛、不露矛头，隶意彰着，而欧阳询的字瘦硬刚健、棱角毕露，一个过于“藏”，一个过于“露”。

惟有褚楷兼用二东说念主之长，不激不厉，当然流好意思，神完气足，是学习楷书绝佳的范本。